Herzlich willkommen auf der Seite der Balinesischen Gamelan-Gruppe Suara Nakal aus Leipzig!
Hier finden Sie Informationen über uns, können mehr über Gamelan erfahren und sich schon einmal unsere nächsten Auftrittstermine notieren.
Aktuelle Informationen
Aktuelles Programm
Textinformationen: András Varsányi, Dieter Mack, Gilbert Stöck.
Sekar Kamuda
Dieses typische gong kebyar-Stück komponierte I Gede Asnawa 1978. Passagen der Metallophone (gangsa) und kleinen Buckelgongs (reong) wechseln sich ab, die Kernmelodien sind rhythmisch und melodisch abwechslungsreich und werden von größeren Metallophonen (calung, jegogan) gespielt. Der Mittelteil erinnert stilistisch an die Musik zum Schattenspiel wayang kulit.
Hujan Mas
Gde Purana komponierte dieses gong kebyar-Stück im Jahre 1936 . Hujan Mas ist ein „Klassiker“ des balinesischen Gamelans und wird von vielen Gruppen auf und außerhalb von Bali gespielt. Das Werk zeichnet sich durch einen abwechslungsreichen ersten Abschnitt aus, in der die gangsa virtuose Passagen zu bewältigen haben und auch Haltetöne und Pausen eine wichtige Rolle spielen. Danach folgen ein kurzes Reong-Solo und ein festlich anmutender Schlussteil.
Sekar Gendot
Diese Komposition stammt vom vielleicht bedeutendsten Gamelankomponisten Balis des 20. Jahrhunderts, I Wayan Lotring, der sie in den 1930er Jahren komponiert hat. Der Charakter unterscheidet sich deutlich von kebyar-Stücken. So ist der pelegongan-Stil gemäßigter und lyrischer und verzichtet auf die Buckelgongs reong. Sekar Gendot zählt zu den bekannten „Highlights“ aus Bali und wird, in verschiedenen Versionen, von vielen Gruppen gespielt.
Sekar Jepun
I Wayan Gandera schrieb diese typische gong kebyar-Komposition 1968. Hier stehen die Buckelgongs reong deutlich im Zentrum des Geschehens. Vier recht schwere Soli haben die vier Musizierenden zu bewältigen, und stehen damit im Dialog mit rhythmisch vielfältigen Soli der gangsa und Trommeln (kendang). Die gangsa spielen eine besonders lyrische Stelle bevor der Schlussabschnitt „donnernd“ das Stück beendet.
Legong Kraton Condong
Der Legong hat seine Wurzeln in der höfischen Tanzkultur Balis und ist seit Anfang des 20. Jahrhunderts dokumentiert. Die Condong ist die Kammerzofe der Prinzessin Panji und führt in die Geschichte ein, in der Panji von König Rangkesari entführt wurde, da er sie heiraten möchte. Damit entspinnt sich ein Drama, in dem schließlich der König den Tod finden wird. Der erste Teil, die Einführung von Condong, wird oftmals als eigener Tanz ausgekoppelt – so wie auch in unserem Programm – und stellt hohe Anforderungen in der künstlerischen Gestaltung dar, da Condong sowohl freudvolle, als auch bedrohliche Augenblicke der Vergangenheit durch Gestik und Mimik heraufbeschwört.
Kebyang Dong
Drei deutlich voneinander unterscheidbare Abschnitte prägen diese Komposition, die Nyoman Kumpul schrieb. Einem unsteten, feurigen Beginn im kebyar-Stil, der mit der Erwartungshaltung des Publikums spielt, folgt ein eher lyrischer Mittelteil mit weiten Melodiebögen. Nach einem abrupten Abbruch der Passage beginnt der rasende Schlussabschnitt mit typischen „kadenzartigen“ Phrasenenden, gefolgt von der – wiederum überraschend – ruhig und besonnen wirkenden „Coda“.
Gambangan
Ein weiteres Werk des berühmten I Wayan Lotring für das Gamelan pelegongan, das weltweit gespielt wird, ist „Gambangan“. Hier bezieht er einen spezifischen Rhythmus, der durch das Längenverhältnis 5:3 charakterisiert ist, und eine besondere Figuration der Kernmelodie mit ein – beides angelehnt an den Stil des alterwürdigen Ritualgamelans „gambang“.
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Über uns
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Was ist Gamelan?
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Suara Nakal 